開始走向 CAT (Computer as Transport，用電腦當訊源) 之後，原本的音樂 CD 格式 (44.1kHz/16bit) 限制已經解脫，我開始研究起高解析音樂 (Hi-Res)。
資料上說，根據奈奎斯特定理 (Nyquist Theorem)，取樣頻率必須大於原始訊號頻率的「兩倍以上」，才能正確地重建波型，達到和原始聲音極為類似的音訊。由於人類聽覺的頻率範圍大約是 20kHz，因此我們需要兩倍 (40kHz) 以上的取樣頻率來對聲音作取樣。制定音樂 CD 格式時以 16bit/44.1kHz (取樣位元/取樣頻率) 為取樣標準。不過這是一個經過妥協的協議，網路上可以找到很多格式制定時妥協的論點，很值得一看。總之，就是兩家公司的幾個人決定了世界上億萬片音樂 CD 的未來。
但是，在錄音室實務上會使用更高的取樣頻率和取樣位元 (bit depth，也有人說成「解析度」或「位元深度」)，以便更忠實地記錄聲音 (而不需要為儲存媒體和播放設播妥協)，如 24bit/48kHz、24bit/96kHz，甚至是開 DSD (1bit/2.8MHz) 來進行錄音。
過去在 16bit/44.kHz 時代，CD 唱盤/DAC 製造商會利用升頻的方式，透過電路設計將 16bit/44.kHz 的訊號升頻到更高解析度 (如 24bit/192kHz) 再解碼輸出。當然，經過妥善升頻的訊號有其優點。例如，由 2 的 16 次方的組合變化變更成 2 的 24 次方後，聲音大小可以記錄得更細膩，更為貼近原音。
音樂 CD 格式 1974 年制定，30 年來各家廠商窮盡心力，音樂 CD 聲音的改善貌似已經到了盡頭。與其在錄音室將高解析音樂「降級」成 16bit/44.1kHz 的光碟，再利用硬體電路設計升頻以求更真實的聲音表現，不如直接取得錄音室原本的高解析音樂來播放。也因此，進入數位音樂的時代後，唱片公司開始發行這種高解析音樂以饗愛樂者。
既然走 CAT，表示訊源都是經由電腦播放。意思就是音樂不再是碟片、唱片，而是一個個的檔案。對我這種學電腦的人來說，有檔案可以分析真是一大福音。
進了高解析音樂的領域，CD 音軌抓下來的 16bit/44.1kHz 無損音樂只能算是低標。實際聆聽過後，細膩、強弱和開闊感完全比不上 24bit/96kHz 的高解析音樂，所以我開始上網尋找高解析的音樂檔 (大多還是以古典、爵士等音樂類型居多)。有興趣者不妨上 HDTracks 等地看看。國內也有幾個地方可買，例如我就找到 Sony 發行的 A-Lin 精選集。
不過，高解析音樂最重要的來源，還是出自於唱片公司 (而不是各大音樂網站)。重要的錄音作品才有可能同時發行高解析音樂，或是由母帶重新取樣出新的高解析版本。軟體時代的優點 (同時也是缺點)，就是容易加工加料。只要有如 Foobar 等軟體工具，你我等一般使用者也能利用軟體將低解析/CD 音質的檔案「升頻」到高解析版本。但這種「加工」的高解析音樂並沒有「增加音樂資訊」，而只是利用數學的方式填充訊號，算不上可靠的升級。此外，有時唱片公司也不見得會由母帶重新取樣，而只是用「較好的設備」轉換出高解析版本。實際聆聽的效果見仁見智、冷暖自知。為此，我只得在電腦上同時存放多個版本的音樂檔案 (16bit/24bit/唱片)，以防遇人不淑 (喔，是遇「檔」不淑)。
為了挑出空包彈，我開始找辦法辨別這些檔案。真正的高解析音樂聲音豐沛，音域遼闊。「升頻」的高解析音樂聲音尖冷，混濁難聽 (要看來源是如何升頻轉換)。為此，我上網看了些資料，找到一種判斷真假高解析音樂的方式。
我的解法是用 Adobe Audition 軟體分析高解析音樂的檔案。將音樂檔案載入 Adobe Audition 後，只要實際觀看 20kHz 往上有沒有聲音訊號 (44.1kHz 的音樂 CD 只有 20kHz 左右的頻寬有訊號)，即可分辨出其是否為真正的高解析度音樂。由 CD 音質升頻的音樂，在 20kHz 後一片空白；48kHz/96kHz 的高解析音樂，在 20kHz 後仍有豐富的聲音訊號 (人耳量化聽不見，但可感受到)。只要一上機器，真假立辨。利用這個方法，我想可以找出廠商葫蘆裡賣的是什麼藥。
有了看取樣頻率的方法，那有辦法看取樣位元嗎？
結論是，我無法從軟體上看出取樣位元的差異 (取樣頻率可以)。不過想想也對，這麼小的軟體畫面，怎麼能看出 2^16=65,535 階記錄，和 2^24=16,777,216 階記錄之間的差別。或許得仰賴更高階的工具才行。